乐风时钟改装_乐风汽车时轨带自己能换吗

1.新汽车写作文

2.谁知道贝斯手王学科在哪？

3.请问,有谁知道"甜蜜的孩子"这个乐队?

雷 查尔斯，诺拉 琼丝是我最喜欢的！

**中的爵士王家卫的《花样年华》让古老的爵士歌手Nat King Cole一下子迷倒了中国观众。《珍珠港》中给空军小伙子们出征前和护士欢聚的温馨场面配乐的正是爵士。还有《卡萨布兰卡》中那曲伤感的《Time goes by》、《廊桥遗梦》中男歌手强尼哈特曼所唱的《For All We Know》、《I See Your Face Before Me》，有浓厚蓝调色彩的黛安娜 . 华盛顿演唱的那首《Soft Wind》，《西雅图夜未眠》中路易.阿姆斯特朗的爵士名曲《Makin'Mhoopee》、《新娘不是我》中美国歌王Bennett的《The Way You Look Tonight》，尼古拉斯凯奇主演的《爱在纽约》中悲情歌后Billie Holiday演唱的《They Can't Take That Away From Me》，科波拉的《棉花俱乐部》、马丁.斯科赛斯的《出租车司机》……用爵士配乐的**数不胜数。 在这个多元文化的音乐时代，爵士元素越来越多地被纳，流行音乐、摇滚乐、古典音乐、红透全球的Hip－pop，其中都有着爵士的影子。Radiohead的新作《KID A》，Kenny G的萨克斯，窦唯的译乐队，顺子的新专辑《...and music's there...》，丁薇的《断翅的蝴蝶》……其实，爵士的独特魅力已经被越来越多的人熟悉和喜爱.什么是爵士？简单的说，爵士乐是一种杂交的乐种。从它的身上可以找到美国民歌小调，黑人灵乐怨曲以及各种村音俗韵的身影。这种"鸡尾酒"式的音乐从其发端说来不过百十年的历史。

一、爵士乐起源的背景文化 （一）、非洲渊源 爵士乐来自黑人音乐，黑人音乐的故乡是非洲音乐。在非洲文化中，音乐以对人生的全部理解为其基础，无所不在，充斥着一切，不仅仅有服务于宗教，而且服务于生活的所有方面，包括生老病死，工作与。非洲，这块充满原始野性的大陆其音乐中最突出、最主要的因素是节奏。原住民手下的鼓在太阳的炙烤下自然诞生了火焰般跳跃的节奏。于是，这种节奏成了非洲音乐的内核，它所独具的活力和强烈的感染力让全世界每一个听到的人都能深切感受到来自非洲的动感冲击。非洲音乐传统是"口头的"，既无记录也无常规，只是带有本地风情.。口头传统产生灵活性和创作力。节奏歌词随领唱情绪而变。领唱（常）在演出中编新词新调，这就是"即兴"的含义，即艺术家用脑（和心）创作。非洲音乐另一突出特点是，演出中变换节奏。通常是起奏延缓、随机强调音节。18世纪到19世纪，黑奴贩卖交易繁盛，来自非洲大地各个角落的许多黑人被贩卖到美洲，绝大部分充当奴隶。黑人音乐文化遗风，被白人殖民者装船远渡而受重创。在奴隶制度的压迫下，他们顽强地保持着自己的文化。象舞蹈、音乐、神话、宗教仪式等，"自由修改"词、节奏、风格的趋势愈加明显。这是他们民族文化中最宝贵的东西，并经过代代相传，其核心部分终于存留下来了。在奴隶得到解放后，这些传统文化有了新的发展，甚至最终给居于统治地位的白人的音乐文化，打上了特殊的印记。 （二）、宽容的文化氛围非洲音乐中传统的节奏和即兴是黑人音乐的根源。在黑人音乐全面影响美国主流音乐以前，美国白人音乐也是不讲究旋律的。再往前推一步，非洲音乐也并不是只讲究节奏的。正宗的非洲音乐对旋律的讲究至少不亚于节奏。美国黑人音乐中节奏的特殊地位是和早期白人奴隶主不准黑人唱歌弹琴有关的。黑人音乐在初到美洲时受到了极大的限制，可总有一个地方能够容纳非洲来的音乐。新奥尔良正好处在这么一个政治地位上。于是决定了它必然成为爵士乐的发源地。 在19世纪末到20世纪初，新奥尔良恐怕是全美国最不美国化的城市。它座落在密西西比河拐入墨西哥湾的河口以内80英里处，混合着西班牙、法国、诺瓦斯科夏（加拿大省名）和非洲等若干不同文化，其氛围十分开放、宽容、自由、温馨。新奥尔良在爵士乐诞生及发展过程中扮演了一个关键的角色。在整个18世纪，新奥尔良是一个独一无二的"三不管"自由地区：法国和西班牙将新奥尔良转让来转让去，这个州就是这样与管辖主若即若离，殖民者似乎时有时无，直到1803年，被美国以700万美元买下。此地的法国、西班牙统治松散不力，许多非洲黑人从美国南方和加勒比群岛的奴隶主手下逃到新奥尔良，享受优越独特?quot;自由黑人"身份，在求职、进修、与当地白人交往、通婚等方面都不受限制。由于通婚很普遍，他们的后代形成此地一个优势阶级"克里奥耳人"（双亲中一方是非洲人，一方是西班牙或法国人）。19世纪初叶，克里奥耳人享受的社会地位几乎和白人的一样。 18世纪末，19世纪初，统治着新奥尔良的法国人一贯重视音乐，尤其热衷搞音乐节和艺术节。法国、西班牙商人和专业人员从故国携带钢琴、小提琴、小号等乐器，以便来到新奥尔良以后还能继续欣赏巴赫、莫扎特和舒伯特的乐曲。商人家庭多因有钱、受过教育，受过欧洲音乐作品熏陶，通晓乐器，保留传统已成习俗。后来当地人（非洲人和克里奥尔）与他们自由往来并受其音乐艺术熏陶。有钱人送天赋颇高的克里奥尔人去欧洲音乐院校，而他们小时侯在当时所受的却是正宗的黑人音乐。于是19世纪末，大批黑人、克里奥尔音乐人在唱歌剧、奏弦乐，给他们的赞助人和自己以文化激励。西城大部分就是贫穷的黑人，他们之中的乐师却连乐谱也不认识。在这种情况下，新奥尔良产生了两种不同的音乐团体，一种是"端坐乐队"，在闹市演出；另一种是"即兴乐队"，通常走街串巷。在1894年，突然这种格局发生了巨大变化。发布了"种族隔离政策"，将黑人和克里奥尔人全部归结成了有色人种而实行隔离。地位的降低引起了克里奥尔人的极大不满，并在客观上使他们与当地黑人更为亲密。于是，受过良好音乐教育的克里奥尔人和黑人乐师们坐在一起研究和探讨音乐，让克里奥尔人放弃了原先优美舒缓的欧洲风格音乐，而故意将音乐加大拉长，以此抗议歧视。新奥尔良早先曾有过极大的社会自由，几种不同文化传统曾自由融合，来自不同国家的人一度自由交往、通婚，也把各自的音乐揉进新奥尔良音乐之中，使之成为一种与美国主流音乐传统迥异的混合音乐。

二、爵士乐的直接起源 （一）、BLUES蓝调 Blues音乐是居住在美国的黑人在艰难困苦的生活中创造出的音乐风格。它发源于密西西比河的三角洲地带，起源于20世纪初。1865年，美国内战宣告结束，往日的奴隶们获得了人生自由，他们多数是文盲，生活依然贫困潦倒，唯有靠自己故土培植出的音乐自娱自乐，是摘棉花或筑路时唱的劳动号子和农田歌曲。美国南方黑人与白人早期在音乐方面接触的重要媒介之一--宗教音乐，对黑人在音乐上的影响形成了黑人圣歌。在教堂里黑人牧师们在宗教集会上借用了英国的惯例，即用一种名为"领唱"的技巧反复吟诵两到三行圣诗，以此解决人们不识字的问题。最初这种音乐完全以人声吟诵，极少有乐器伴奏。后来这种音乐（至少对欧洲人）逐渐变得很正式，被精心记录和正规演奏。信教黑人（常不懂玄奥的神学及圣人风度）也奏乐，但远不及神父的期盼。黑人教堂中的圣歌（这样严肃的音乐）中出现了许多非洲音乐名词。牧师也取代了西非音乐的领唱，唱法充满活力、令人兴奋、与众不同。颂唱、应答合唱拖长变幻音节与模式，加上喊叫和感情自然迸发，都是黑人献给上帝的独特补充。 到了19世纪下半叶，黑人音乐风格得到了快速的发展，并同样受到非洲音乐以及美国白人从欧洲带来的传统音乐的影响，劳动歌曲和黑人圣歌相结合，形成了一种独特的黑人民歌风格，从这种风格中便产生出了Blues 音乐。Blues最初主要是人声的叙述，后来才加上了乐器的伴奏。主要是吉他或者班卓琴之类的单一乐曲伴奏，器乐旋律与歌曲者交替表演。它节奏特色明显，而且保留了集体即兴创作的特点。在上个世纪的20年代，Blues以它个性的歌词、和谐的节奏以及忧郁的旋律逐渐兴起。Blues音乐中包含了很多诗一样的语言，并且不断反复，然后以决定性的一行结束。旋律的进行以和弦为基础，以I 、IV、V级的3个和弦为主要和弦，12小节为一模式反复。旋律中，将主调上的第3、5、7级音降半音，使人有着苦乐参半、多愁善感的感觉冲击。布鲁斯作为一种音乐形式看似简单，实际可以有几乎是无穷的变化，一直是任何一种爵士乐的重要组成部分，而且它成功地保持了自身独立的存在。可以说如?挥胁悸乘咕筒豢赡苡薪裉斓木羰坷帧⒁」隼帧?br> Blues 的产生是为了抒发演唱者的个人情感，它为音乐家提供了表白自身的机会；他们的爱、他们的恨、他们对工作的态度等等。著名Blues 歌手布朗 . 麦克斯就曾说过："我从不运用想象力写曲子，Blues 不是梦，是现实。"Blues 本身就是一种精神状态，是平民的音乐，是来自生活的音乐。而它的内容则包括许多，而且是最真实的反映；对不公正的反抗、对美好对爱情的向往、挫折后的失意、情感上的宣泄；同时幽默、自嘲，有时甚至是流着眼泪的笑。 （二）、拉格泰姆REGTIME音乐本身没有肤色之辨。吟游歌手们最初都是白人，他们将脸孔涂黑，模仿并歪曲黑人音乐家的演唱；乡村里贫困的白人乐手表演的，往往来自欧洲的民谣和说法语的路易斯安娜洲所独有的移民音乐。内战结束，士兵们复员回乡后，有价格相当便宜的军乐可利用；器乐演奏行列的壮大意味着黑人音乐的日臻成熟。当美国的黑人搬到像孟菲斯和新奥尔良这样的都市中去打工的时候，布鲁斯逐渐转为更大程度上的都市化现象。1900年，由于音乐互相融合渗透，在新奥尔良形成所谓"新奥尔良派"音乐，人称"褴褛时代音乐"。正如前述，许多黑人、克里奥耳音乐人极具天赋。他们弹欧洲古典乐及民谣的技术炉火纯青。当时，这些乐师在妓院和酒馆里为一群没有多少音乐素养的人演奏。在昏天酒地的气氛中，他们开始修改曲目，甚至自己创作。钢琴师们自由发挥，随意偏离固定格式。他们这样做几乎是出于报复。由于演出时间长（从傍晚到次日清晨），可以想象这些松垮的艺人对严格的音乐标准感到厌烦，开始创作新的有趣的韵律格式。由"妓院"钢琴师发展出两种模式--"切分法"和"即兴法"，它们是"褴时代音乐"标志。在20世纪初，"褴褛时代音乐"已显现严格的新奥尔良爵士前身音乐的主要风格。"褴褛时代音乐"开始明确作为钢琴演奏的独特风格。它复杂、节奏严格，"引用"古典乐润饰。然而，在底层黑人和克里奥尔钢琴师手中古典音乐中严格的节拍被打乱，甚至完全崩溃，显得有点恶作剧，"ragtime"由此得名。拉格泰姆的黄金时代大约是在1898年到1908年，但它的时问跨度实际很大，影响绵延不绝。

三、爵士乐的发展进程早期的爵士乐（1900-1917）曲目有32小节、4乐句的AABA流行歌曲式的曲调；有4乐节、两个调的拉格泰姆曲调；还有12小结的器乐布鲁斯曲调。拉格泰姆乐曲的和声节奏倾向于比另两种更快的速度。布鲁斯乐曲的和声节奏最慢，但它的独奏旋律线的变音转调较多，起音不一，音高变化也不少。早期爵士乐队的设置平均为8位乐师。在新奥尔良风格爵士乐队的固定形式上增加了两件乐器。有时添一支短号和一件节奏乐器，有时加一把小提琴为领奏。在演奏过程中，乐队的每个成员，不仅仅是独奏者，都要做即兴演奏。彼此之间自发的互相谦让与合作，只受和弦进行结构的限制，这种新的声音在20世纪初期任何听众以下就能辨认的出，它就是"爵士乐"。 1917年，"JAZZ"这个名词首次出现在人们的生活中；这一年被人们公认为"爵士元年"。从这时候开始，爵士，这种黑人古典音乐逐渐影响了整个现代流行音乐世界。在当时，爵士音乐更多地是充当一种跳舞性的伴奏音乐，还没有能够形成很好的理论，也没有跨入大雅之堂。但是随着时间的不断推移，爵士音乐家靠着自己不断地摸索和创新，形成了一整套的爵士音乐理论，开创了大大小小十几种爵士音乐分类和风格，逐渐成为了世界音乐殿堂中的主流音乐。甚至有一些预言家说："今后50年，音乐将变革得更为彻底，大体分为非即兴和即兴两大类音乐，而后者的代表将是爵士音乐。" 总有一个群体在不断的推翻另一个群体，因此使爵士乐充满了活力。 二十世纪初直至第一次世界大战之前，爵士乐仍然是新奥尔良地区性的音乐形式。二十年代因爵士乐的流行被称为"爵士时代"，一支完全由白人组成的著名的"始创迪克西兰爵士乐队"的集体即兴演奏风靡一时。而新奥尔良爵士乐的典范--"克里奥尔人爵士乐队"及其灵魂人物短号手路易斯.阿姆斯特朗的出现改写了爵士乐，集体合奏开始向个人独奏的形式过渡。到了三、四十年代，以单簧管演奏家本尼．古德曼（Benny Goodman）为首，爵士乐进入了"大乐队时代"也称"摇摆时代"，这一时期爵士乐已成为流行音乐的主流，以伴舞为主要职能?quot;摇摆乐"盛极一时。摇摆乐打破了原有的乐队编制，它将乐队人数增至二三十人，并将乐队分成萨克斯管、?堋⒋蚧骼秩?糠职雌籽葑唷M?绷硪恍┚羰恳帐跫颐抢?门分蘧?湟衾钟?quot;蓝调"相结合，创造出"经典蓝调"。 四十年代中期，摇摆乐从音乐上开始缺少新意，有时为了取悦白人听众而失去了艺术个性。因此，以萨克斯演奏家查理．帕克（Charlie Parker）为代表的比博普爵士可谓是爵士乐的疯狂时期。爵士音乐家冲破"摇摆乐"的束缚，创造了以忽略旋律，追求高超的以复杂和弦演奏为基础的即兴演奏的"比波普"爵士乐。爵士乐不再适于伴舞，演变成艺术音乐，退出流行舞台。同时各种形式的爵士乐依旧发展，"迪克西兰"复活，爵士乐受到前所未有的重视。五、六十年代，爵士乐进入了一个自由创作时期，被称作"比波普"和"酷"时代。 "比波普"爵士乐成为爵士乐的主流，但同时强调舒缓的音色和编曲的"冷爵士"亦称"酷"在西海岸兴起，五十年代中期达到顶峰。而另一种强调灵歌成分的"硬比波普"在影响上超越了"比波普"。随后，结合非洲原始音乐和欧洲现代主义元素无调性的"自由爵士乐"却真正推动了爵士乐的进步，将观众甩在了身后。六十年代，"自由爵士乐"达到顶峰。"波普"、"比波普"、"酷"和"自由"派的相继出现为现代音乐的进一步"演化、试验和想象"铺平了道路。而后爵士乐该往哪儿走？这便是"否定-创新"中的第二个概念--创新。否定本身就意味着创新，然而创新即意味着又将有新的现象出现。爵士乐吸取了美国音乐中的所有营养后开始播撒全球。然而当它经过拉丁美洲时，这一刹那又为爵士乐增添了一页光辉历史。拉丁爵士--当今最受欢迎的拉丁音乐和流行音乐的最高统帅爵士乐撞到了一起擦出的火花都是带光环的。以节奏闻名的拉丁音乐加上还是以节奏为特色的爵士乐，因此，拉丁爵士的节奏性是任何音乐都不能与其相比的。特别是巴西的波萨诺瓦（Bossa Nova）将拉丁节奏曼波（Manbo）与冷爵士相结合，打击乐的色彩在切分节奏的衬托下一幅幅崭新的画面使人眼花缭乱。 七、八十年代，爵士乐进入"融合派爵士乐"时代，音乐家将摇滚乐、节奏、布鲁斯、芬克式低音以及流行音乐引入爵士乐，并在演奏中加入电子合成乐器。八十年代，爵士乐开始不断回归。 "融合"是为主流，而另一些音乐家重新回到波普以前去寻找灵感，"新波普"诞生。九十年代，"新经典主义者"创造出压抑的、节制的、经济的音乐，游离于爵士浪漫主义传统之外。 今天，几乎每一种爵士风格都活跃在舞台上。具有强烈持久生命力的爵士乐经过百年的演变和融合，早已突破了种族和国界的限制，在世界各地广为流传。今天，爵士乐的主要舞台也从美国移向了欧洲并扩展至世界各地，成为一种世界性的音乐，为各国音乐爱好者所喜爱。

四、爵士乐的各大流派 尽管现代的唱片界有时将爵士乐划分为传统爵士乐和现代爵士乐两类，其中传统爵士乐是指用了4/4拍的行进性的管乐队演出相关工作的爵士乐，而现代爵士乐是指用了贝斯演奏跳舞音乐的爵士乐。这种划分有时会显得毫无疑义，如果那这种标准来衡量，人们几乎无法判断肯尼 . 金是否比比赛希尔 . 泰勒的音乐更应属于现代爵士乐。其实传统和现代这两个相关的概念予以划分爵士乐的种类并不确切，这造成了一些既具现代风格又包含了传统风格的优秀作品无法分类的问题，因为爵士乐将近一百年的发展历程是连续不断的。各种风格流派也有其相互的联系，大体来说可以划分为以下十九种风格：

时间风格代表人物

1910'-1920'

Ragtime（拉格泰姆爵士）Carlos Barbosa-LimaDick BakerBurt Bales

1910'-1930'

New Orleans（新奥尔良爵士）Louis ArmstrongBig Bill BissonnetteHenry "Red" Allen

1920'-1930'

Classic（古典爵士）Coleman HawkinsFats WallerLouis Armstrong

1920'-1930'

Dixieland（迪克西兰爵士）Eddie CondonBob CrosbyCharlie Teagarden

1915-1960'

Standards（主流爵士乐）Bing CrosbyDee Dee BridgewaterNina Simone

1920'-1940'

Cool Jazz（冷爵士或西海岸爵士）De BrubeckLester YoungStan Getz

1930'-1940'

BigBand（大乐队）Frank SinatraBenny GoodmanDuke Ellington

1940'-1960'

Swing（摇摆乐）Count BasieLouis ArmstrongElla Fitzgerald

1940'

Bop（波普）Charles MingusOscar PetersonSonny Rollins

1940'

Latin（拉丁爵士）Tito PuenteRay BarrettoThelonious Monk

1940'-

Brazilian Jazz（巴西爵士乐）Lisa OnoAzymuthLuiz Bonf

1950'

Avant-Garde （前卫爵士）Cecil TaylorCharlie HadenMax Roach

1950'-

Post-Bop or Mainstream Jazz（后波普爵士或现代主流爵士）Elvin JonesGeorge BensonGil Evans

1950'-1960'

Third Stream（第三流派爵士）John LewisTeo MaceroGunther Schuller

1950'-1960'

Hard Bop（硬波普爵士）Art BlakeyElvin JonesThelonious Monk

1960'-

Free Jazz（自由爵士）Chick CoreaJohn ColtraneOrneete Coleman

1960'-

Fusion（融合爵士）Miles DisMarvin GayeWayne Shorter

10'-

Crossover Jazz（交叉风格爵士）Bill EvansGeorge BensonQuincy Jones

Vocal Jazz（人声爵士）Billie HolidayElla FitzgeraldGeorge Gershwin

下面我们将介绍几种比较有影响的爵士风格。

Swing 当新奥尔良爵士乐已经创造了即兴演奏的合奏之时，爵士乐在二十年代在美国社会逐渐流行起来，同时对于爵士乐的需要要求增加更多的舞蹈乐队。Swing 如果当成一个形容词，它通常是指一种感觉，一种对爵士乐的切分音的感觉, 因为重拍与古典乐不同而产生的一种swing 的感觉。 这种感觉, 通常成为判断一个音乐是不是爵士乐的标准之一. 所以, 大家有时会听到这种话: Keith Jarrett 的东西还不够swing, 或是说, swing 不起来等等, 即是将Swing 变成一种判断的标准。三十年代的大乐团型式的那种东西,通常被称为swing, 或有人译为摇摆乐, 而三十年代同时也被称为 Swing-era。（也有人称三十年代中期到一九四六年为止。） 若说二十年代以前是爵士乐的草创期，则三十年代是爵士乐的流行期。三十年代初期，因为流行工业（如留声机、广播以及唱片）的发展，爵士乐的重镇从芝加哥移转到纽约，配合着为了从第一次世界大战后的经济萧条中站起来的美国消费界，爵士乐手一方面失去单独（或是小编制）表演的机会，一方面却也使得大乐团的表演型式更加流行。三十年代中期后，摇摆乐大乐团已是流行音乐中的大将，一直到四十年代中期，这股风潮才开始随着二次世界大占的终战退去。这段由摇摆乐大乐团独领流行乐界风骚的时期，就是一般所称的：摇摆时代（Swing-era）。在这一段爵士乐的黄金时期里，收音机传出的尽是摇摆乐大乐团的演奏录音，酒吧、舞场及其他表演场地里，尽是大乐团的天下，就在他们的乐音的搅拌之下，美国人民用狂舞来度过他们的经济低潮、工潮与世界大战。Count Basie的乐团可是一个极佳的乐团，除了有很强的节奏之外，特别是他团里出了许多著名的乐手，Count Basie的音乐及乐手，同时也成为日后bebop的一个前哨，甚至有人认为他才是真正的波普之父（The real father of bebop.）

Bebop "Bebop"一词源出自爵士音乐家在练声或哼唱器乐旋律时发出的毫无词义的音节（或无意义的狂喊乱叫），是一种激进的新的音乐风格。波普爵士乐从四十年代初期开始逐步发展，在1945年左右迅速发展成熟。比波普的乐句经常在末尾以一个很有特色的"长一短"音型突然结束，而这个节奏又常被哼唱成"里波普"或"比波普"。这个词初次出现在印刷品上是作为吉列斯匹6人乐队于1945年在纽约录制的唱片曲名-《咸花生Bebop》。 Bebop发展于摇摆时代次中音萨克斯手Lester Young和Don Byas钢琴手Art Tatum和Nat Cole, 小号手Roy Eldgridge, 巴锡伯爵的节奏乐器组，还有Charlie parker, Thelonious Monk, Dizzy Gillespie, miles Dis和Bud Powell。 Bebop音乐通常由3至6人组成的小型爵士乐队演奏。他们不用乐谱，这一点正是他们用来对抗摇摆乐使用改编乐谱的准则。演奏的程序是先把旋律完整地演奏一次（如果是12小节的布鲁斯则演奏两次），接下来是在节奏组（一般是钢琴、低音提琴和鼓）伴奏下的几段即兴独奏叠句，再重复第一叠句的旋律结束全曲。节奏组自始至终重复着全曲的和声音型（包括变化音型），以保持乐曲的结构。

Cool Jazz 冷爵士乐是在四十年代后期和五十年代，从波晋爵士乐直接演化而成的，这种音乐风格基本上是波普爵士乐和摇摆乐某些被忽视和抛弃的特点结合的产物。不和谐的声音变得流畅自然，曲调更为柔和，编曲重新受到重视，节奏部乐器的演奏也更为和谐，有人称酷派, 有人称凉派, 主要是异于bebop的hot, 而较冷静的一种演奏风格。 五十年代早期, 有人受不了bebop 的那种压力, 便将 bebop 小小的改了一些, 将其中的那些快速的和弦变化和吹奏速度放慢一些. 或者, 有的放慢很多。主要特色是不像bebop 一样有棱有角, 是较冷静而柔顺的一种乐风. 一般是以西岸为根据地. 所谓west-coast jazz 一般是指cool.。 若要谈起源头，应该是1949年, Miles Dis 和 Gil Evnas 合作的- Birth of the Cool( Capitol), 但是跟上这种乐风的, 却大部分是以西岸的乐手为多。一般来说, 酷派的生命很短, 在五十年代成为一种主流的演奏方式, 但是很快的, 又被Hard-bop抢去风头, 但是酷派的一些元素, 还是会在一些乐手的东西里面跑出来。 Miles Dis 49-50年前段, Lee Konitz, 60年以前的Stan Getz的东西就算是酷, 可以参考。

Free 60年代是一个信仰破灭的黑暗时期，人们借助艺术来逃避对社会责任的监督和对自身欲望的追求，在所有的艺术形式中，爵士乐可能是一名最不羁的醉汉了。摇摆、冷却、坚硬和即兴，促使这种音乐的发展轨迹已无踪可觅，人们根本摸不清它明天会扑向何处。就在这种无所顾忌的放任自流里，自由爵士应运而生了。这种全新的音乐刚一出现，就深受广大爵士音乐家和爵士乐迷的喜爱。 自由爵士不同于以往爵士乐，在和声、旋律方面没有太多的限制，演奏者在演奏过程中可以自由、大胆、随心所欲的发挥。自由爵士具有全新的节奏概念，节拍、对称性被统统打乱，同时，它也强调音乐本身的强度与张力，加入大量的不谐和音，把非洲、印度、日本、及阿拉伯等不同的音乐融合到了一起，用了印度的西塔尔琴、塔布拉双鼓、扩音拇指钢琴、警笛和大量的电子设备及打击乐器，因此，有些自由爵士乐队看上去就象一支非爵士的先锋派乐队。 自由爵士乐对60代爵士乐的发展起到了深远的影响。

Fusion Fusion是融合的意思, 所以, 其实任何一种音乐元素被加入, 都可以算是Fusion, 但是一般来说, fusoin是指涉:jazz-rock fusion, 其它如巴西音乐加入会称：bossanova, 俄国音乐会被称Russia- jazz. 六十年代, 爵士的风光不再, 三十年代转开收音机收到的爵士乐, 在六十年代已被摇滚乐取代, 市场决定了乐手的生命, 所以, 面对商业压力, Miles Dis 开始在爵士乐里加入了摇滚乐的元素。摇滚乐和爵士乐都是来源于相同的根目录: 蓝调, 福音,工作歌与r&b,所以, 将这两个东西合起来的过程, 还算自然.。至少在音乐内容上没有太大的翻转。 六十年代中期, 老麦的第二个五重奏的节奏组： Tony Williams就已经开始在他的鼓声中加入了一些摇滚的节奏, 到了六十年代中后， 许多人开始加入这个潮流, 著名的包括: Gary Burton, Larry Coryell, Herbie Hancock, Keith Jarrett, Freddie Hubbard, Charles Lloyd, Don Ellis 等等。 起带头作用的重要的专辑是老麦的三张: Filles De Kilimanjaro, In a Silent Way, 和BitchesBrew, 其中带入了摇滚乐的鼓法, bass的弹法亦有了改变, 电吉它及Keyboard 也加入了jazz舞台. 这几张专辑的阵容包括Herbie Hancock, Chick Corea, Joe Zawinul, Wayne Shorter, John McLaughlin,Tony Williams 和 Larry Young, 这些人日后也都组了自己的Fusion乐团, 像Headhunter, Reture to Forever 等等。另外Joe Zawinul和 Wayne Shorter 合组的Weather Report也在音乐中加入了中欧的民谣音乐。 总之, Fusion代表了市场对爵士乐的迫害所找寻的出路, 吓走了许多基本教义派的爵士迷, 却也吸引了一些当时的新一代加入爵士聆听行列。

五、爵士乐的特点 爵士乐的特点之一是变化多端，首先是风格多样，100年来它几乎总在变，各类风格的爵士乐粗线条说有十几种，细线条的数不清。这也是流行音乐的一个属性。其次是演奏过程中的变幻，即兴演奏是它的典型特征。爵士音乐一般在大家的合奏中有一个主题的框架，然后又在一个固定的和弦变化之下发挥每一个乐手即兴的演奏水平，他们只有一个主旋律的总谱

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★ 我有我的Young：七年级音乐小霸王TANK友情创作斗志舞曲 (内地康师傅3+2夹心饼干电视广告主题曲)

★ 夏雪：师兄TANK跨刀再一抒情佳作品 (台湾区 heme-ManSimple 男士保养品指定中文广告曲)

★ 只对你有感觉：创作才子林俊杰实验谱曲+师姐HEBE挺声甜蜜对唱 (浪漫偶像剧《东方茱丽叶》插曲)

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★ 出口：回归最单纯音乐元素 听见飞轮海青春纪事的淡淡忧伤

★ 2月30号见：小安 Folk Rock 作曲 飞轮海和所有人一同歌唱的约定曲

★ 请在我后悔之前离开我：强忍坚强的男孩本色 飞轮海洒脱的情伤告白

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★ 只对你有感觉 (健康活力版)：重新 Remix 轻质电音展现出飞轮海的活力气息 (台湾区波蜜果菜汁代言曲)

占有

超喜欢你 (花样少年少女插曲)

孺子可教 (终极一班 )

还有SHE和飞轮海合唱的新歌 谢谢你的温柔

飞轮海 首张同名专辑

2006/09/15

1 我有我的Young

合：每当我的目光 锁定你的目光

秀出我的花样 我有我的YOUNG

跟别人一样 等於随波荡漾

只看一眼就遗忘

每当我的力量 遥控你的力量

秀出我的花样 我有我的YOUNG

跟别人一样 实在太不像样

青春就要不一样

儒：被你拥护没有什麼不可

因为我是独一无二

当春天彩绘了花的颜色

我的笑容你要记得

东：被你崇拜没有什麼不可

没有谁比我有资格

当夏天恢复了心的温热

证明我已回来了

纶：因为年轻就是一本最好玩秘笈

开窍了你就会发现奇迹

就像四季在这一刻交会在一起

体会四倍最YOUNG的魅力

合：每当我的目光 锁定你的目光

秀出我的花样 我有我的YOUNG

跟别人一样 等於随波荡漾

只看一眼就遗忘

每当我的力量 遥控你的力量

秀出我的花样 我有我的YOUNG

跟别人一样 实在太不像样

青春就要不一样

尊：被你狂恋没有什麼不可

因为你已没有选择

当秋天吹来了一阵萧瑟

我的眼神你要记得

纶：被你想念没有什麼不可

没有谁比我更适合

当冬天传来了白色恋歌

提醒你我还在这

因为年轻就是一本最好玩秘笈

开窍了你就会发现奇迹

就像四季在这一刻交会在一起

体会四倍最YOUNG的魅力

合：每当我的目光 锁定你的目光

秀出我的花样 我有我的YOUNG

跟别人一样 等於随波荡漾

只看一眼就遗忘

每当我的力量 遥控你的力量

秀出我的花样 我有我的YOUNG

跟别人一样 实在太不像样

青春就要不一样

纶：因为年轻就是一本最好玩秘笈

开窍了你就会发现奇迹

就像四季在这一刻交会在一起

体会四倍最YOUNG的魅力

合：每当我的目光 锁定你的目光

秀出我的花样 我有我的YOUNG

跟别人一样 等於随波荡漾

只看一眼就遗忘

每当我的力量 遥控你的力量

秀出我的花样 我有我的YOUNG

跟别人一样 实在太不像样

青春就要不一样

2 夏雪

东：你给的爱带著温度 尤其拥抱时最清楚

心跳传来的起伏 像一个跳动的暖炉

手放进口袋的温度 溶化了走过的路途

冰天雪地的国度 能抱著你就很满足

纶：谁都知道气候会变 更别说诺言

你的冬衣还留在我窗前

合：你的世界已经准时晴天 远方的我在夏天看雪

我的孤独慢慢冻结 在没有你的夜

给我的爱已经过了期限 而我的心在夏天下雪

明明寒冬已经很远 我还是无法结束这冬眠

尊：我的世界乱了季节 赤道竟然会飘著雪

热带雨林的原野 看起来白茫茫一片

回忆在我心中积雪 连日出也无法溶解

应该流汗的夏天 可是却一直流眼泪

纶：谁都知道气候会变 更别说诺言

你的冬衣还留在我窗前

合：你的世界已经准时晴天 远方的我在夏天看雪

我的孤独慢慢冻结 在没有你的夜

给我的爱已经过了期限 而我的心在夏天下雪

明明寒冬已经很远 我还是无法结束这冬眠

纶：没有你的夜

合：你的世界已经准时晴天 远方的我在夏天看雪

我的孤独慢慢冻结 在没有你的夜

给我的爱已经过了期限 而我的心在夏天下雪

明明寒冬已经很远

纶：我还是无法结束这冬眠

3 只对你有感觉

儒：无解的眼神 心像海底针

东：光是猜测 我食欲不振

飞：有点烦人 又有点迷人

H；浪漫没天份 反应够迟钝

不够谨慎 花挑错颜色

但很矛盾 喜欢你的笨

飞：微笑 再美 再甜 不是你的 都不特别

H：眼泪 再苦 再咸 有你安慰 又是晴天

飞：靠的 再近 再贴 少了拥抱 就算太远

合：全世界只对你有感觉

飞：玩的再疯 再野 你瞪一眼 我就收敛

H：马路再宽 再远 只要你牵 就很安全

飞：我会又乖 又黏 温柔体贴 绝不敷衍

合：我只对你有感觉

尊：体贴却黏人 爱哭却温顺

纶：有时天真 有时很邪恶

合：对你耍狠 就是舍不得

H：请吸收养分 让脑袋平衡

要你现身 动作慢吞吞

怎麼承认 我非你不可

飞：微笑 再美 再甜 不是你的 都不特别

H：眼泪 再苦 再咸 有你安慰 又是晴天

飞：靠的 再近 再贴 少了拥抱 就算太远

合：全世界只对你有感觉

飞：玩的再疯 再野 你瞪一眼 我就收敛

H：马路再宽 再远 只要你牵 就很安全

飞：我会又乖 又黏 温柔体贴 绝不敷衍

合：我只对你有感觉

飞：微笑 再美 再甜 不是你的 都不特别

H：眼泪 再苦 再咸 有你安慰 又是晴天

飞：靠的 再近 再贴 少了拥抱 就算太远

合：全世界只对你有感觉

飞：玩的再疯 再野 你瞪一眼 我就收敛

H：马路再宽 再远 只要你牵 就很安全

飞：我会又乖 又黏 温柔体贴 绝不敷衍

合：我只对你有感觉

4 一个人流浪

纶：没人了解 才选择隔绝这世界

有点疲倦 已决裂的信念

白色球鞋 走不回喧闹的海边

月光营火 照亮许多笑脸

疯狂画面停留在眼前 默契却渐行渐远

我们约好闯荡的那片天 我一个人向前

合：我流浪在拥挤的从前

复习一页页黑白的空荡夏天

呆坐在热闹的路边 啤酒没变甜

却少了傻得很认真的心愿

我流浪在孤单的边缘

怀念挥霍著笑声的耀眼蓝天

听著那熟悉的音乐 只剩下琴弦

希望让时间回到误解那天

能有机会说声抱歉

东：没人了解 才选择隔绝这世界

有点疲倦 已决裂的信念

白色球鞋 走不回喧闹的海边

月光营火 照亮许多笑脸

疯狂画面停留在眼前 默契却渐行渐远

我们约好闯荡的那片天 我一个人向前

合：我流浪在拥挤的从前

复习一页页黑白的空荡夏天

呆坐在热闹的路边 啤酒没变甜

却少了傻得很认真的心愿

我流浪在孤单的边缘

怀念挥霍著笑声的耀眼蓝天

听著那熟悉的音乐 只剩下琴弦

希望让时间回到误解那天

能有机会说声抱歉

我流浪在拥挤的从前

复习一页页黑白的空荡夏天

呆坐在热闹的路边 啤酒没变甜

却少了傻得很认真的心愿

我流浪在孤单的边缘

怀念挥霍著笑声的耀眼蓝天

听著那熟悉的音乐 只剩下琴弦

希望让时间回到误解那天

能有机会说声抱歉

5 找幸福给你

纶：不顾一切的勇气 不会说谎的眼睛

爱你不需要经过你的同意

东：放掉手中的回忆 像空中飞人别犹豫

我一定会抓住你

儒：想念从每一天张开眼睛就开始

每个心跳都在提醒

合：Talk to me 说我有这个荣幸

翻天覆地 找幸福给你

拥有喜欢的事让人变坚强

Baby Holding me 我的天堂就在你手里

尊：承受所有的雨滴 像大海无边又无际

包容你是我温暖的使命

把让你伤心的人都忘记 我会治好你的心

天使不是谁都爱得起

纶：我终於明白双手存在的意义

为了捍卫心爱的你

合：Talk to me 说我有这个荣幸

翻天覆地 找幸福给你

拥有喜欢的事让人变坚强

Baby Holding me 我的天堂就在你手里

东：我终於明白双手存在的意义

为了紧紧拥抱你

合：Talk to me 说我有这个荣幸

翻天覆地 找幸福给你

拥有喜欢的事让人变坚强

Baby Holding me 我的天堂就在你手里

纶：让人刻骨铭心什麼都不怕 找幸福给你

让人刻骨铭心什麼都不怕 找幸福给你

Talk to me just Talk to me

6 爱到

合：爱到 爱到 爱到脑海里有一万个你 快爆掉

你一个眼神我什麼都好 或许就是爱到

纶：这就是电到 合：爱到 爱到

每夜失眠脸上却还傻傻 在微笑

谁叫你 可爱到 无法救药 让我这样爱到

东：黑色的瞳孔带著闪亮

空气中飘著你无敌迷人发香

每一个小动作都吸引我

就算洗脑 也无法 将你忘掉

儒：我学会什麼叫二话不说

你开口我就没办法Say No

这感觉找不到适合形容

费洛蒙 向我进攻 就被你掌控 Oh Baby

合：爱到 爱到 爱到脑海里有一万个你 快爆掉

你一个眼神我什麼都好 或许就是爱到

纶：这就是电到 合：爱到 爱到

每夜失眠脸上却还傻傻 在微笑

谁叫你 可爱到 无法救药 让我这样爱到

就是爱到

东：将你缝上钮扣扣住我

爱到不让你有任何机会挣脱

在一起的时间绝不错过

车子后座 我只会 为你保留

纶：就是想要把你占为己有

不要你出现在别人眼中

紧紧抱住你哪怕会痛

舍不得 眨眼怕少看你一秒钟 Oh Baby

合：爱到 爱到 爱到脑海里有一万个你 快爆掉

你一个眼神我什麼都好 或许就是爱到

纶：这就是电到 合：爱到 爱到

每夜失眠脸上却还傻傻 在微笑

谁叫你 可爱到 无法救药 让我这样爱到

就是爱到

合：爱到 爱到 爱到脑海里有一万个你 快爆掉

你一个眼神我什麼都好 或许就是爱到

纶：这就是电到 合：爱到 爱到

每夜失眠脸上却还傻傻 在微笑

谁叫你 可爱到 无法救药 让我这样爱到

就是爱到

7 出口

纶：红著眼你轻轻碰我的手

对不起 你喃喃地说

我的难过不只你又伤了我

还有你变得这样擅长认错

东：叹息沉默加泪水和疲倦

怎麼会 爱只剩这一些

是不是时间 把人变得傻了点

明明有过快乐 却忘了怀念

尊：如果我可以不再迷恋 迷恋你在怀中幸福的香味

也许就能够不再有期待 期待你回来约好的未来

尊：我听著你说爱我 感觉却如此寂寞

儒：笑容只维持几秒 就变酸了

纶：此刻我只想找一个出口

东：逃离这混乱荒谬 爱不爱改天再说

儒：我想你真的爱我 但我也真的很痛

东：不然不会连亲吻 都苦苦的

纶：哪里才会有离开你的出口

可是我离开以后 能往哪里走

听著你说好爱我 感觉却不是感动

这一次拥抱以后 还有没有

谁能告诉我哪里有出口

能让我逃出这个 我快沉没的漩涡

尊：叹息沉默加泪水和疲倦

怎麼会 爱只剩这一些

纶：是不是时间 把人变得傻了点

明明有过快乐 却忘了怀念

东纶：如果我可以不再迷恋 迷恋你在怀中幸福的香味

也许就能够不再有期待 期待你回来约好的未来

合：听着你说好爱我 感觉却不是感动

纶：这一次拥抱以后还有没有

儒：谁能告诉我哪里有出口

纶：能让我逃出这个 我快沉没的漩涡

尊：我听著你说爱我 东：感觉却如此寂寞

合：笑容只维持几秒儒：就变酸了

纶：此刻我只想找一个出口

逃离这混乱荒谬 爱不爱改天再说

合：我想你真的爱我 但我也真的很痛

纶：不然不会连亲吻 都苦苦的

合：哪里才会有离开你的出口

就算真找到出口 纶：能往哪里走

8 2月30号见

纶：电话那头传来你的问候

态度暧昧说你怀念我的温柔

那时候 多少次你以同样理由

约我到外面漫游

东：好久不见说要和我叙旧

就约在去年分手那个街头

这时候 你的想法到底什麼念头

是要我接受 还是笑著泪流

合：就约好 2月30号见

来看我被你重伤之后是如何复原

让我们 2月30号见

就如你所愿如果真的有那麼一天

否则其他时间 无力回顾从前

纶：用尽办法要把过去删掉

还有一点爱你差点被你动摇

心在跳 这一切冷不防的打扰

还好没乱了阵脚

东：回忆还欠这一笔才勾销

很抱歉伤口依然裹著石膏

想不到 不敢幻想我们再次遇到

要怎麼拥抱 才能表示友好

合：就约好 2月30号见

来看我被你重伤之后是如何复原

让我们 2月30号见

就如你所愿如果真的有那麼一天

合：就约好 2月30号见

来看我被你重伤之后是如何复原

让我们 2月30号见

就如你所愿如果真的有那麼一天

纶：否则其他时间 无力回顾从前

请让我彻底和你划清界限

纶：原来是我不想画下句号

原来包袱收在心里不想丢掉

我知道 不管自己躲到天涯海角

这个世界那麼小 总会遇到

9 请在我后悔之前离开我

东：如果当时没有 擦肩而过

也不会懂心可以多痛

感谢你给我一场 美好的梦

既然是梦如何追究

纶：跟你爱的人走 原谅我不送

年轻是我唯一的错

在列车进站之前 红灯在闪烁

合：闭上眼放开双手

合：请在我后悔之前离开我

在我还没有崩溃的时候

东：不愿意再用深情 勒索你的温柔

会有多难过明天再说

合：请在我后悔之前离开我

去某个幸福快乐的星球

不确定我的笑容 还能够撑多久

东：如果你慈悲 千万别回头

纶：跟你爱的人走 原谅我不送

年轻是我唯一的错

在列车进站之前 红灯在闪烁

合：闭上眼放开双手

合：请在我后悔之前离开我

在我还没有崩溃的时候

纶：不愿意再用深情 勒索你的温柔

会有多难过明天再说

合：请在我后悔之前离开我

去某个幸福快乐的星球

不确定我的笑容 还能够撑多久

纶：如果你慈悲 千万别回头

纶：请在我后悔之前离开我

在我还没有崩溃的时候

不愿意再用深情 勒索你的温柔

会有多难过明天再说

10 不死之谜

东：Come On 哼 一光年 十个光年

当我光速飞行时候 时代被我跨越

守在一望无际的夜 星空的边界

纶：我是那只 不死的天蝎

东：像一束光线 悬挂在天边

我的一身火焰 划破你的视野

纶：别人的生命有限 我偏偏活出无限

你的一生 只是我 一瞬间

尊：冥王星转了一圈 沧海变桑田

唯有我不眠不休 轨迹不改变

东：如果你看的够远 望远镜另一边

就会看见钻石陈列 璀璨的画面

请跟著我闭上眼 想像你心里面

求生的强烈意念 都聚成一点

连成一线 围成光圈

总有一天 一定会实现

就如恒星永不熄灭 超越了生死界线

把光芒都倾泻 向全世界撒野

我结局我来写 所谓的永远就出现

东：我创造我自己 合：这不死之谜

东：我主宰我自己 合：这不死之谜

东：我缔造一个奇迹 合：这不死之谜

东：我是死神也是上帝

东：就算我燃烧我自己 合：这不死之谜

东：也可以照亮我自己 合：这不死之谜

东：我有无穷火力 合：这不死之谜

足够让我 无止境 活下去

儒：哼 星不移 意志不移

当我大声呼喊时候 声音穿越世纪

东：藏在这颗发亮星体 是永恒勇气

纶：留去 古老的记忆

儒：像一场宿命 覆盖了天际

谁都无法解密 这场不死之谜

纶：别人的呼吸短暂 我偏偏生生不息

轮回下去 一口气 不会停

尊：太阳系当我背景 衬托我身影

儒：把天空当作白纸 写我的

东：如果你看的仔细 放大所有的焦距

就会看见日光遮蔽 固执的晨星

其实谜底不需要揭晓

生命本来就需要 不停思考

就因为有了问号

才能享受到 悬疑中的美妙

纶：请跟著我闭上眼 想像你心里面

求生的强烈意念 都聚成一点

连成一线 围成光圈

总有一天 一定会实现

东：就如恒星永不熄灭 超越了生死界线

把光芒都倾泻 向全世界撒野

我结局我来写 所谓的永远就出现

东：我创造我自己 合：这不死之谜

东：我主宰我自己 合：这不死之谜

东：我缔造一个奇迹 合：这不死之谜

东：我是死神也是上帝

东：就算我燃烧我自己 合：这不死之谜

东：也可以照亮我自己 合：这不死之谜

东：我有无穷火力 合：这不死之谜

足够让我 无止境 活下去

东：我创造我自己 合：这不死之谜

东：我主宰我自己 合：这不死之谜

东：我缔造一个奇迹 合：这不死之谜

东：我是死神也是上帝

东：就算我燃烧我自己 合：这不死之谜

东：也可以照亮我自己 合：这不死之谜

东：我有无穷火力 合：这不死之谜

足够我 无止境 活下去

足够我 无止境 活下去

足够我 无止境 活下去

纶：其实谜底不需要揭晓

生命本来就需要 不停思考

就因为有了问号

才能享受到 悬疑中的美妙

东：我创造我自己 合：这不死之谜

东：我主宰我自己 合：这不死之谜

东：我缔造一个奇迹 合：这不死之谜

东：我是死神也是上帝

东：就算我燃烧我自己 合：这不死之谜

东：也可以照亮我自己 合：这不死之谜

东：我有无穷火力 合：这不死之谜

足够我 无止境 活下去

足够我 无止境 活下去

足够我 无止境 活下去

11 只对你有感觉（健康活力版）

孺子可教

合唱：说 说 说 说 想什麽

说 说 说 说 想什麽

说 说 说

亚纶: 你最想做什麽

大东: ING因为我正在心跳

加ED因为手已经湿掉

不自觉对你离题地思考

我已不小~我已不小~错不了

我看到~你对我笑~错不了

亚纶：你看我脸颊好像在发烧

你弯腰世界卷起了海啸~唔 耶

用眼神语调满足我需要

我都收到~我都收到~错不了

这感觉~不用你教~错不了

合唱: 教我CRAZY 教我HAPPY

教我玩心理游戏

教我偷偷为了你着迷

教我CRAZY 教我HAPPY

教我玩若既若离

教我上课变得更努力

亦儒：ING因为我正在心跳~

加ED因为手已经湿掉

不自觉对你离题地思考

我已不小 我已不小 错不了

我看到 你对我笑 错不了

大东：你看我脸颊好像在发烧

你弯腰世界卷起了海啸

用眼神语调满足我需要

我都收到 我都收到 错不了

这感觉 不用你教 错不了

合唱：教我CRAZY 教我HAPPY

教我玩心理游戏

教我偷偷为了你着迷

教我CRAZY 教我HAPPY

教我玩若既若离

教我上课变得更努力

忘了自己 一直想着你

每天共处一室爱就能隔空传递

忘了自己 爱不是禁忌

自由自在什麽都不理

教我CRAZY 教我HAPPY

教我玩心理游戏

教我偷偷为了你着迷

教我CRAZY 教我HAPPY

教我玩若既若离

教我上课变得更努力

教我CRAZY 教我HAPPY

教我玩爱情游戏

教我偷偷为了你着迷

教我CRAZY 教我HAPPY

教我玩若既若离

教我上课变得更努力

亚纶：说 说 说 说 想什麽

占有

纶：终於我明白 你的感受

看深爱的人远走

比全面失去 好过一些

记忆永远会留着

儒：我能做的 事情一件也没有了

请别说破 最后一道沉默

无法接受 夏天一放手就坠落

破碎的冰河 往悲伤缓慢的漂流

东：说分手 就分手 你一定是在骗我

好让我一夜看透 失去你我算什麽

尊：好难过别捉弄 还想陪你到尽头

谁需要什麽自由

我的世界早被你垄断占有

东：哭也找不到 坚持理由

这是我最难过的

比全面失去 心痛一些

记忆永远会留着

儒：我能做的 事情一件也没有了

请别说破 最后一道沉默

纶：无法接受 夏天一放手就坠落

破碎的冰河 往悲伤缓慢的漂流

合：说分手 就分手 你一定是在骗我

好让我一夜看透 失去你我算什麽

尊：好难过别捉弄 还想陪你到尽头

谁需要什麽自由

我的世界早被你垄断占有

说分手 就分手 你一定是在骗我

好让我一夜看透 失去你我算什麽

好难过别捉弄 还想陪你到尽头

谁需要什麽自由

纶：我的世界早被你垄断占有

超喜欢你

东：心跳快得很可怕 呼吸大到有气压

手心冒汗可以浇花(可以浇花)

纶：生活变四格 喜怒哀乐被放大

身不由己没有办法(没有办法)

儒：怎么可以这样 怎么可以这样疯狂

怎么可以这样 怎么可以这样爱超出了想像

合：就算世界与我为敌 我超喜欢你

超喜欢你不能分离 我只相信这个真理

百无禁忌万夫莫敌 我超喜欢你

我慢慢不能清醒 终于不想清醒

根本不用清醒 这个恶作剧

尊：想要对你说的话 身体由已替我表达

一旦爱了不能作(不能作)

东：一度觉得很头大 怀疑细胞有偏差

可是爱了没有办法(没有办法)

儒：就是可以这样 就是可以这样疯狂

就是可以这样 就是可以这样爱超出了想像

合：就算世界与我为敌 我超喜欢你

超喜欢你不能分离 我只相信这个真理

百无禁忌万夫莫敌 我超喜欢你

我慢慢不能清醒 终于不想清醒

根本不用清醒这个恶作剧

东：想我超喜欢你

是我放在心里好久的秘密

我不敢告诉你

甚至没有勇气说服我自己

我问一问上帝

要怎么突破我们之间的距离

站在原地是友谊

往前一步又怕吓到你

我号称黄金右脚横冲直撞

天下无敌自由来去

怎么踏进这个禁区

马上败在你手里

合：就算世界与我为敌 我超喜欢你

超喜欢你不能分离 我只相信这个真理

百无禁忌万夫莫敌 我超喜欢你

我慢慢不能清醒 终于不想清醒

根本不用清醒这个恶作剧

就算世界与我为敌 我超喜欢你

超喜欢你不能分离 我只相信这个真理

百无禁忌万夫莫敌 我超喜欢你

我慢慢不能清醒 终于不想清醒

根本不用清醒这个恶作剧

专辑:play(2007)

s.h.e 飞轮海-谢谢你的温柔

E：谢谢你如此温柔

捧着爱情静静等候

我的双手其实同样在颤抖

H：但我能给你什么

我只是一个他遗忘的我

心被一扫而空

S：我会把你种在我心中

也许某天会终于

再次长出一个梦

东尊：不知道不明了不想要 为什么

东：我的心

儒：明明是想靠近却孤单到黎明

东尊：不知道不明了不想要为什么

纶：我的心

儒：那爱情的距离 总是在孤单里

飞：再把我的最好的爱给你

E：谢谢你如此温柔

点着笑容的灯火

只温暖而不打扰我的寒冬

S：还没决定往哪走

才所以不能答应你陪我

怕你会变成我

H：我会把你种在我心中

也许某天会终于

再次长出一个梦

儒纶：不知道不明了不想要为什么

纶：我的心

儒：明明是想靠近 却孤单到黎明

儒纶：不知道不明了不想要为什么

尊：我的心

儒：那爱情的距离 总是在孤单里

飞：再把我的最好的爱给你

飞：不知道不明了不想要 为什么 我的心

儒：明明是想靠近 却孤单到黎明

飞：不知道不明了不想要 为什么 我的心

儒：那爱情的距离总是在孤单里

飞：再把我的最好的爱给你

SHE：谢谢你如此温柔

E：点着笑容的灯火

S：只温暖而不打扰我的寒冬

SHE：还没决定往哪走

H：才所以不能答应你陪我

SHE：怕你会变成我

谁知道贝斯手王学科在哪？

1. 我的新车作文 400字

“太好了，太好了，我家买新车啦！”听到这个消息，我迫不及待地跑下楼去。

只见在楼下停着一辆崭新的黑轿车，它乌黑发亮，像镜子一样能照见人影。爸爸正神气地坐在车里，他开心地对我说：“宝贝，快上来，爸爸领你兜一圈。”

我兴高烈地钻进车里，我说：“等一等！妈妈还没下楼呢！”我坐在车里小心地左摸摸，右碰碰。我又在座位上使劲地掂几下，感觉像席梦思床，真舒服。

我想：这回下雨，我再也不用被雨浇了。爸爸喜滋滋地说：“感觉怎么样？”我大声说：“GREAT！”这时，妈妈出来了，她乐得连嘴都合不上了，围着车子转了好几圈，像在欣赏一件艺术品，任凭我怎么催促，她也不上来。

等妈妈看够了，才满意地上来。“宝贝，我们去哪？”爸爸说。

“去姥姥家，让姥姥瞧瞧。”一路上，我们边听着音乐，边欣赏着路边的景物，那种快乐就像在梦境中一样。

我用妈妈的手机给姥姥打电话：“姥姥，我在楼下等你呢，你和姥爷快点下来。”不一会儿，姥姥就下来了。

“你们开的谁家的车呀？可小心点儿，别给碰坏了。”姥姥疑惑地问。

我兴奋地对姥姥说：“放心吧，这是咱家新买的车。”姥爷听了大吃一惊：“真的吗？也不先告诉一声，我也好出点儿钱呀。”

爸爸笑着说：“不用，不用，我们有这份钱。”在我的簇拥下，姥姥、姥爷都上了车，他们的眼睛都眯成了一条缝。

姥姥幸福地说：“不是做梦吧，咱们也买了新车，这好日子想都不敢想。” 听着姥姥的话，我们都甜蜜地笑了。

2. 以我的小汽车为题写一篇作文

我的小汽车

去年，爸爸给我买了一辆精致的小汽车，我非常喜欢它。

小汽车的全身红通通的，像大苹果那么红，它有一个按钮，是控制车灯的，车灯要开就开，要关就关，真方便，它还有一个小车门，还可以打开呢？它有一面乌黑发亮的小玻璃，它的轮子小小的，可别看它轮子小，跑得可快呢！

每天我写完作业，就把小汽车拿出来，和别的小汽车玩撞击，撞了十七回，结果，战场上只有一个小汽车，那就是我的小汽车，我真佩服我的小汽车啊！

小汽车已经成了我童年的小伙伴了，人家拿了我的小汽车，就像挖了我的一块肉似的，我不能离开我的小汽车。

我非常喜欢我的小汽车。

3. 未来的汽车作文400字

未来的东西虽然方便了，但是人们却更繁忙了。

汽车不够快，路上又堵车，让许多人误了时，所以，我想发明新时代汽车。 新时代汽车是我由普通汽车的基础上改造而成，它外形独特，颜色鲜艳，是世界上顶级钢铁、超强弹力橡胶、双层黄金板、防核钢块……组成，里面装了电脑磁片，与主电脑想通。

车灯的灯管下有强光灯，使车灯照得远、宽、清楚。后背箱能自动将物体缩了后放到合适的位置。

油箱里的不再是汽油，而是空气。轮胎里面是钢圈，外面是弹性橡胶，使汽车在爆胎后也能高速行驶。

玻璃是防弹玻璃，不过，这玻璃可以调节车内温度、空气。车头和普通汽车一样，只不过要坚固很多。

车底是钢铁和特殊磁铁组成，这种特殊磁铁不吸铁反而和铁产生一种排斥力，是车子永远也撞不到一起。车尾安有冲天器，能让车“一开冲天”，在天上能自由行驶。

这种车的功能可就多了，这种车能飞、能跑，还能在水中游，它可以遇到路障自动转弯、爆破，能发射电波使数十米内的装置瞬间失灵，能放音乐，自动加“气”，修复，能弹出电脑电视，能在屏幕上显示出路线图…… 未来的汽车是我的杰作，不过，这只是个梦想。我知道，只要我努力学习，长大就能发明这种汽车。

4. 我家买了新车 500作文

我家买车了 盼星星，盼月亮，经历漫长的等待，我家终于要买车了。

早上我上学去了，搜索爸爸妈妈要去华洋世纪提车，我们一个月以前就交了定金。自从交了钱以后，我就天天盼着我家的车能早点开回来，想象着车的模样、颜色、大小，想着有车的好处：比如，妈妈可以开车带我出去玩，过年过节爸爸可以开车带我回老家去看望爷爷奶奶，还有上学放学再不怕风吹雨淋太阳晒了…… 中午放学后我飞快地跑回家，到家门口时一眼就看见我家楼下停了一台崭新的车，一看牌子，雪佛兰--乐风，我就知道这是我家的车。

我心里真是高兴死了，于是迫不及待地要妈妈赶紧打开车门，我怀着兴奋而又好奇的心情，摸摸这，看看那，这是空调键，那是音响键，打开后箱和油门，上车下车好几遍——然后我坐在驾驶座上，两手紧握方向盘，像模像样的学着的神情，鸣笛，打方向盘，踩油门，踩刹车……想着我要真把车开动多好啊，可惜我现在还太小，不能学开车。 听爸爸妈妈说，从小我就对机械就有着强烈的喜好，小到闹钟、玩具，大到收音机、电视机等，我都想要拆开看过究竟。

我两岁多时就能数出好几个车的牌号，比如桑塔那、奥迪、捷达等。难怪对面的老爷爷碰到我总要问起我的奥迪车那去了呢。

下午妈妈开车送我上的学，我坐在车里心情格外地好，别提有多舒服了，一路上我看到了我的同学和老师，可他们并不知道我家有车了！ 晚上，我还很兴奋，心里总是美滋滋的，但是车停在楼下又怕被人偷，怕别人的车碰我家的车，也怕小朋友乱敲，于是我怎么也睡不着觉，非要爸爸妈妈轮流到窗户看着，并叮嘱爸爸一定要把方向锁锁好，这样我才能安心睡觉了。

5. 未来的汽车作文300字

未来的汽车没有轮子，就像磁悬浮列车一样在空中行驶。汽车里有一位向导——卫星导航系统。车子的玻璃能防紫外线，使人的眼睛不受到伤害。车子是靠压缩空气释放的反冲力把车子撑起来，再靠另外的压缩空气在尾部排出，汽车就像喷气式飞机一样奔向前方。

未来的汽车速度非常快，一小时就能够跑几百公里，甚至几千公里。你让它开多少公里路，只要对汽车说一声，汽车就会按你的吩咐去做。

未来的汽车有许多先进的地方：汽车里有一样东西，能控制汽车的方向盘。你只要说一声到哪里，它就会自动带你去哪里。它会操纵方向盘，不用你操心。到了那个地方，汽车就会自动停下，然后，会自动发出“嘟嘟”的声音，提醒你已经到站了。

未来的汽车外形很漂亮。整辆汽车是**的。但是，你仔细一看，就会发现上面有一道道五颜六色的横线，搭配得很均匀。

汽车里有一件东西，能使汽车有的作用。怎么样！未来的汽车神奇吧！相信你一定非常喜欢吧！

6. 未来的汽车 作文怎么写

早晨，我的机器人走到我的房间告诉我：“按照您的吩咐，我在高级汽车公司购买了一辆目前最先进的汽车，一会儿就给您开来。”我走出房间，真看见有一辆黑色的小轿车。我仔细审视着这辆车，它和别的车没有什么区别呀？

我打开车门坐在驾驶室的座位上，我想要启动发动机，却看见了一排排按钮，我的手不由自主地发抖起来，心想：这车怎么开呀？突然，我在按钮旁边看到了一本说明书，我打开迅速地扫了一眼，原来按钮就是汽车的操纵器呀。我按下红色按钮，汽车慢慢的开了起来，我觉得速度太慢了，就按下数字键500，汽车马上以每分钟500千米的速度前进，两边的建筑物飞一般地往后退。就在这时，前面堵车了，我停下来等在那里，等了好久也不能前进。我按下**按钮，车子两边便长出了一对翅膀；汽车变成了喷气式飞机在天空中飞翔。我往下一看，大楼就像一个火柴盒，我怕污染环境，便按下黑色按钮，从排气管里排出的尾气便变成了新鲜空气。

我有些疲惫了，准备启动无人驾驶系统。我输入了我要去的地址，喷气式飞机变成了无人驾驶飞机，我在汽车里安安心心地睡觉。当我醒来时，我已经到达目的地了。从汽车里出来后，我又按下汽车外面的绿色按钮，汽车就像缩水似的，变得只有橡皮大小了，我把它装在口袋里一点也不碍事。

这辆车真是太方便了，我不禁感叹科技的伟大力量。

7. 未来的汽车作文

光阴似箭，日月如梭，一转眼就到了2050年。

到了充满生机的一年；到了科技发达的一年；到了日新月异的一年；我是董博士，我正研制一种新的产品，想知道它是什么吗？它就是本世纪最先进的东西——“未来的汽车”。 你第一眼看到它时，也会觉得没什么奇怪，但是就在这“没什么奇怪”中却蕴藏着许多功能。

首先就是映入眼帘的这块汽车玻璃，其实它并不是什么玻璃，而是上海世博会意大利国家馆的最新产品——透明混凝土。它就是用石块砸也没事，那块“玻璃”也毫发无伤。

更别说被一些图谋不轨的家伙砸车抢钱了。哈哈！ 开汽车的人最怕什么呢？当然是交通事故了。

但是我的汽车绝对不会发生这种事情的。因为它有自动感应器，它能在万分之一秒内做出准确无误的判断。

这就避免了一场悲惨的，不必要的灾难发生。现在的汽车非常费油。

可是我发明的汽车如果加上汽油就是“多此一举”了嘛！因为它是——太阳能汽车。在有太阳的时候，只要你把它放在太阳底下晒着。

它就会自动把这个时候的太阳能能量全部吸收储备起来。等要用的时候再用。

我发明汽车先进吗？欢迎你也来乘坐一次。我们共同期待那一天的到来哟！ 望纳。

请问,有谁知道"甜蜜的孩子"这个乐队?

王华伟，网名 mamababy，男，27岁，北京人。一名非常优秀的贝斯演奏家和 DIY 音乐人，有个别作品在网络间流传很广，也是很多网友学习的对象。

[IMG]://music.tshx.net/wh/up/uploadfile/合并mamababy.jpg[/IMG]

通过和 王华伟 的预约，贝斯版斑竹bluesnblood 于2003年12月19日晚至20日凌晨通过QQ访了这位优秀的音乐人。这也是吉他中国既访了优秀吉他演奏家 虞洋 之后，第二次使用这种方式访音乐人。

北京时间11点40分，王老师上线，短暂的寒暄之后，开始了我们今天的访。（B：bluesnblood，M：mamababy）

B：王老师好！

M：白弟好！

B：请问王老师是从什么时候开始弹琴的呢？

M：我不是老师，因为我不善于教人。孟子曰：“人之患在好为人师。”我一直这么鞭策自己。

B：哦哦。大家这么叫习惯了。那请问您是从什么时候开始弹琴的呢？

M：我学吉他是从95年冬天。原因很龌龊，我想追一个女孩。

B：呵呵，好多人开始动机都是这个。是年改的贝斯吧？

M：是，你比我还清楚。年夏天改弹贝司。因为我遇到一个好老师。

B：能说说是谁吗？

M：我老师姓陈，叫陈常山。圈里就叫他常山。我管他叫常山舅舅。因为他跟我舅舅是好兄弟。他是一个资深的贝斯手。也是中国第一代吉他手。北京圈里面很有人缘的。

B：哦。听说他练琴很刻苦，练轮指技巧练了好多年是吧？好象据小兵说（陈老师）现在在玩 FLAMENCO？

M：他们那一代人都是很刻苦的，（陈老师）古典吉他根底非常深厚。

B：对，而且他们对待音乐的态度很端正，不象现在的一些年轻乐手。我也认识一些那个年代的乐手，琴龄几乎和我的年龄相等。他们好象都很注重乐理，您怎么看？

M：从乐理角度讲。我能有他一半就已经非常知足了。

B：好象您不会乐理？是丝毫不懂，还是不是很深入的了解？

M：首先要澄清，乐理我是懂的。象节奏型、和弦关系等等，如果不懂那真的别玩了。我就是看谱子比较费劲，所以基本不看。除非个别音是在拿捏不准再看看谱子对照一下。

B：原来。

M：注重乐理是一件好事情、但也是一把双刃剑。我个人认为他们那一代乐手普遍创造性不高可能也是这个道理。

B：我感觉这个只是一部分原因，他们那个年代接触到的东西也少，主要社会也没有现在这么多元化。环境和文化背景不同。

您好象说过一句名言就是您只听 THE BEATLES 的东西，很多网友都知道这事情。但是通过和您的交流我发现您对很多乐手、乐队其实是很了解的，那么您这句话的真正意思是什么？一种启示？最近一直听他们的东西？或者仅仅是个玩笑？

M：半开玩笑吧，因为我认为听得多了反倒不好。我认识很多人听得很多，提谁都知道。都听过。

我相比之下就听得很少了。我感觉跟这种人说话有点象北京小痞子打架之前要提人，比谁认识人多。

甲壳虫的歌可以听100遍，简单但是就是经典。

与其木然的听100个别的专辑，不如把一些经典使劲领会领会。我经常一边听一边想为什么我写不出来这么好的东西？

B：就是我注意过的一个问题，很多朋友也都注意过，就是老乐手，象我的老师，他听的东西没我多，但是拿一个新东西给他，他很快的就听出来这个作品中的精华。好象您不太喜欢新的东西？

M：新的东西我在等他沉淀。比如以前的山羊皮 blur 。。。因为我听音乐的时间及其有限，只能听精品了。

B：而我有一个感觉就是说听根源音乐，或者说注意力在这些根源音乐上面，你作品中的路子会开阔一些。就好象有人评价崔健说是比唐朝的音乐路子宽就是因为崔健注重的是更根源的东西。

有时候听一些根源的东西，50年代的 BLUES、老摇滚、30年代的 STANDARD JAZZ 什么的，感觉从中学到的东西（不是技术上的）很多，音乐的思路变的很开阔了。

M：我比较喜欢听那些风格刚刚开创时的乐队，象甲壳虫、滚石、齐柏林、皇后等等，这些乐队很能给人启发。

B：我觉得对一个东西的理解是象一个几何图形，如果宽度不够，就用深度来弥补它，面积是一样大的。因为我们这里（河南）的东西很少，我觉得我有必要这么做。换过来说，我们中国还没有和国际接轨，我们有必要这么做。您觉得对吗？

M：这。。。和国际接轨并不一定要学人家的东西。

摇滚乐也是一样 以前摇滚乐之所以很兴盛原因在于以前的社会矛盾比较大，民众需要发泄。 现在摇滚乐要根据不同的社会情况和文化背景做改变。这才是摇滚乐的灵魂所在，反映当今的社会问题。

B：对的，社会背景。就象 METALLICA 现在的状态，很反映了现在美国的文化状况，可是很多老乐迷似乎接受不了。

另外您的作曲手法是一种比较时尚、现代的做法，而你的演奏方式和音色则是比较根源的，两种东西结合的比较好，您对这个是怎么看呢？

M：说好了是一种结合，说不好是一种无奈吧。

因为我没有玩jazz的条件，所以只能照猫画虎的玩一点味道出来。我喜欢的风格又很杂。其中最喜欢的是皇后乐队以及他们的华丽摇滚音乐。这种音乐的结合性就很强。各种乐风都可以看到，而且结合得很好。所以我也想尝试结合着玩一些东西。这也是我近期的目标吧。

B：我也很喜欢皇后乐队，而且吸引我的首先是他们的音色，其次才是编曲什么的。您对音色怎么看？好象对于效果器这方面从开始我认识您我们的意见就不一样。

M：在音色方面我没有受过很好的启蒙 所以只是凭感觉

只要高低音基本均衡 别的也就不太在意。这是很不应该的。贝斯手应该是对整个音乐的音色把握最好的一个人。应该有双录音师一样的耳朵。我认识的一个贝斯手 伢子，他就是这样的人，每场演出他都负责调音。效果器是受我老师的影响，他对我说不要用效果器，练琴就老老实实练，别拿效果器自己骗自己。我就形成了这么一个概念。

B：伢子？就是跟杭天录音的那个？

M：对，还有老蔡。

B：呵呵，老蔡在那张专集中表现的不错，《一切正常》中的 SOLO 有点 GARY MOORE 的 CREAM 的味道。

M：老蔡属于中国比较不错的blues吉他手，他练琴非常刻苦。

B：老乐手好象都不注意特别是不注意贝斯效果器的作用。

M：不仅如此，老乐手对待琴也是这样。他们看得上的也就是jazz bass这样的琴声，象什么刚硬的琴声他们是非常讨厌的。至少我老师是这样的。

B：我老师不是，我老师喜欢刚声。呵呵。他也很注重效果。但是他在乐队里绝对不玩太花的东西。不过我还是最喜欢 JAZZ BASS 的声音。

M：看来我们两个人的不同是从老师的启蒙开始分化的。

B：不，我更离谱，我老师整天说我老胡思乱想，净想点没用的东西。

谈谈一个很重要的问题，您对贝斯是怎么认识的？或者说您是怎么理解的？

M：我对贝斯的认识完全继承了我老师的观点。贝斯的最高境界就是两个字——简单。但是我认为不要刻意去追求简单，自己认为该多的地方还是要复杂。刻意追求肯定适得其反。所以我现在的东西不是那么太简单。

B：就是那种画龙点睛的东西。我看很多老贝斯手都有一些穿插的乐句很出彩，比如 JACK BRUCE。

那您比较喜欢哪个大师的演奏风格呢？或者说是哪种时代的贝斯大师的标准呢？PAUL SMITH？CHRIS SQUIER？MARCUS MILLER？

M：我喜欢fourplay那个贝斯 好象叫east 什么。他不像其它大师那样出好多以贝斯为主的专辑，但是跟乐队合作那真是没得说。

B：NATHEN EAST，我也比较喜欢。好象他就是您说的那种。

M：对，就是那黑人。当然还有victor 和 jaco 都是偶像！

B：ANTONEY JACKSON，不知道您知道这个乐手不？我觉得他和 AL DI MEOLA 的那种配合才是真正的所说的吉他（贝斯）音乐。一听都知道是吉他/贝斯弹的，但是几乎没用一些吉他/贝斯上专用的技巧。

M：很多乐手提名子我记不起来，也许一听作品我就想起来了。我弹贝斯时间不短了，应该比你长多了。也许你想，你苦练到这几年，应该会有很多提高。但是有时候不是这样。

B：对的，就象您那次说的，弹琴就是在路上，但是我说有时候就是跑不动了。

M：是啊，我也经常遇到跑不动的时候。今天我翻过去录的录像带，98年年底录的，弹琴的。我自己看着都流汗！那水平我竟然还敢去演出！不过98年年底是我第一次跑不动的时候。

B：说到录象，好象大家都很熟悉您的那个 SLAP。呵呵，您经常对过去的作品不满意，那您现在对那个怎么看？

M：说说我那个吧，那是当时为了宣传我那个乐队（“失控放映机”），给地网录的。录完了一看我就很不满意，以后越看越不满意。现在干脆都不敢看了。那段即兴很没新意，有点炫技，还没炫好。

B：我觉得技术不错。

M：那是你觉得，我经常路过大街看到一些大学生什么的在弹琴，他们没想到身边路过的我和他们水平差距那么大，我也想不到也许此时某个人看到我炫技正在嘿嘿冷笑呢。

B：我觉得这没有必要，我身边很多人根本不知道我会弹琴，我不想让他们知道我其实是弹琴的。你看到比你水平差的，心理我觉得也不应该有那么多优越感。换句话，高手看到你的也不应该冷笑。说说音乐吧，您除了“失控放映机”还参加过哪些乐队呢？

M：我是想说不要炫技，老老实实弹点符合自己水平的东西。我除了“失控放映机”没参加过其它乐队。失控放映机代表了我对音乐的理念，就像一个老放映机，片子乱了，你不能预料到他下一个画面会是什么。

B：恩，听起来象玩 FUSION 的。

M：不，不限制风格。跟着自己的感觉做东西。如果感觉不一样，那就融合起来。我们的初衷是希望这样。 但是后来某些人希望以他为核心，大家跟着他的感觉走。于是结果解散了。

B：那您现在觉得，自己做 SOLO 能表现自己的东西吗？我和一些乐手合作过，都是暂时的，有帮忙性质的，有即兴性质的，但是我现在越来越觉得有一个好乐队是很重要也是很幸福的了。说实话很羡慕宋杨。

M：只能说我尽量表现，宋扬的乐队很团结，我也很羡慕。但是我也不羡慕。因为我选择了另一种生活，一种上班族的生活。我失去了一些东西，得到了另一些东西。就是如此。

B：对，好象您对很多东西都不在意，这也许会成为限制您搞乐队的东西，毕竟环境在这里。或许我认为，美国黑人社区那些根源音乐的乐队状态比现在北京的乐队的状态更适合您。

M：应该说我变了，变的世俗了。因为我比这里（吉他中国贝斯论坛）的很多人都大，我27了，需要考虑所谓的社会责任感。也没有那么多精力和信心在贝斯上打拼下去。我现在最重要的事情决不是贝斯，也不是音乐。是什么我就不说了你也知道。我相信大部分人到我这年龄也会这么想的。否则会有一种失败感。这是我不愿看到的。弹贝斯是我的业余爱好，玩游戏也是。我玩游戏不拼命，高兴就玩。没听说过每天盯死了4-5个小时猛拼的，那属于让游戏给玩了。我弹贝斯和玩游戏一个道理，你明白了吧。

B：刚就想跟你讨论这个问题了，据说您收藏了市面上所有型号的游戏机？

M：收藏不了。哈哈，我只玩我喜欢的游戏机。嗯，火枪英雄、超级忍、魂斗罗、魔强统一战、梦幻模拟战2、街霸、格斗4人组。。。。。。。。。。。。。

B：我有第一版的 SEGA 16-BIT，我们这里（开封）只有我一个人有。

另外大家都说您很淡薄，这好象跟世俗扯不到一起，您是怎么看的？

M：我比你们都世俗，我对音乐和贝斯很淡薄。

你明白了吧，因为我的观点跟你们不太一样。你们就认为我不俗。这就是俗与不俗的区别：如果大家都不俗那么俗就是不俗。

B：有点明白，所以您有时候在论坛里有些不负责任的话其实也是这么一种表现。对么？有点点化的意思。

M：我说那些话是希望你们不要把贝斯看得太重，否则失望也可能是很大的。因为我也经历过做梦的年代。

B：对，毕竟社会是很现实的，先有物质才有精神。您好象对 WARWICK 贝斯情有独钟，能谈谈对他的认识吗？好象老乐手都比较喜欢这个牌子还有 FENDER、MUSIC MAN。

M：应该说我对muisc man情有独钟，我之所以买warwick是因为我当时没找到music man。

但我也喜欢warwick还有fender。原因很多，无论做工还是风格。都是非常好的！

B：呵呵，谈谈您弹这个琴的心得吧，您用的型号（STREAMER JAZZMAN）也是我最喜欢的一个 WARWICK 型号。我一直认为是 WARWICK 产品中最值得购买的。

M：咱们先说一下做工，你看一下warwick的产品表就会发现，WARWICK STREAMER JAZZMAN系列的做工是分体琴里最好的。再往上都是一体琴了，我认为一体琴性价比就不高了。有点炫耀的感觉，不实用。

再说音色，这是warwick系列里音色最暖的一款，非常柔和，而且味道纯正，也继承了一些warwick传统的优点：低音饱满，而且有力量。这是比fender强的地方。

用料我就不用说了，顶级火焰枫（贴面）。 而且并不招摇，一看就是一把非常有魅力的好琴。 当初我选择这款琴的时候，是琴展上，那个warwick厂家的老外很兴奋，认为我很有眼光。

B：我感觉是这样的，NECK-THRU 的优点是高把位演奏舒适，延音好，可是现在设计好做工好的 BOLT-ON 在高把位演奏方面要好过 NECK-THRU。而材料的选择可以使 BOLT-ON 有更好的延音。而且 BOLT-ON 没有 NECK-THRU 的缺点，就是琴体分开粘合，低频的共振不好。

木材方面我觉得 WARWICK 有时候使用的木材是那种名贵不实用的，象一些罕见的木材，其实声音并不比 ALDER 和 ASH 好，但是价格比同等级的 ALDER 贵出好多。象 ALEMBIC，一直坚持用 WALNUT 和 ASH、MAPLE 做琴。不用花哨的木头，但是价格比 WARWICK 贵的多了。

M：看来你确实是如你老师所说，胡思乱想，就喜欢研究这个。我只关心价钱和音色。你说的有道理，不过，我很相信德国人的眼光以及产品。虽然看着笨笨的 但是绝对是顶级。

B：德国人在选材上有创新精神，比如 BASSLAB 就用碳纤维。

M：嗯 我觉得这些名琴都有优缺点。只要优点鲜明就是好琴。所以不用非要去比哪个更好。要看你喜欢那种感觉？ 比如我手大，我就喜欢厚一点的琴颈。。。

B：对的，所以我一直觉得 IBANEZ 的琴很好（除去新产品的质量不计算），非常人性化，无论是手感还是调节，这是象 CORT、ROCKBASS什么的不能比的。我们对待设备的态度有时应该实在一些。

说说音乐吧，您对爵士乐怎么看？我记得 JACK BRUCE 说过，带给他最大启发的除了巴赫就是那些老爵士贝斯手，说如果你不想成为一个爵士贝斯手，最好也去研究一些他们的东西。

M：我会考虑你的意见，我对巴赫也很有兴趣，感觉他老人家创作完全不靠灵感。我想多听听感受一下。

B：还有就是关于您的作品，好象你录一个作品很随意，而丢掉它更随意，您好象都记不得删过多少没给别人（或者说我们）听过的作品了。你是怎么看待这个的？

M：我录东西很方便，音频接口插上电脑就录。不过最近不录是因为感觉没什么突破，在录点东西也是以前那些风格。

B：您是自己不满意就删呢还是没有什么理由随意就删呢？

M：嗯，这是我长项。我想得比较多，经常感悟点什么。比较象搞哲学的。一般是后来听了实在感觉没什么新意的就删了。

B：您是给我感觉在这个路上跑的比较快的，虽然您离终点还有那么一点距离，那么对比您前进的慢的贝斯手有什么建议和提示吗？

M：我认为自己属于业余乐手中的顶尖乐手，老蔡说我属于专业乐手中的二流顶尖乐手。要更加进步的话那就很难了，其实也很简单，我只要跟我那帮老师一起去跑一年场子就都拿下了，但是我没有这个条件。所以很难。

B：呵呵，我的意思是您对比您水平低的贝斯手，比如我，给点建议和提示。

M：多注意意识上的积累和感悟。

B：那您觉得网络对学习贝斯的影响是什么呢？正面的？负面的？还是不确定，两面都有？

M：应该是不确定的，网络有交流的机会。但也占去了很多业余时间。

B：谢谢您今天的合作，占用您这么多时间。现在已经凌晨一点三十分了，那么我们各自说一句话来结束今天的访吧。您先来？

M：我十分想见赵忠祥！

B：我觉得 QQ 访太方便省钱了！值得推广！谢谢！

花絮：

访结束后，我们又聊了一会儿天。

bluesnblood 01:38:28

哎呀，终于完了。。。

mamababy 01:33:37

可惜你没找到一个好的访对象 嗬嗬！

bluesnblood 01:38:38

哈哈！后面的我整理不？

mamababy 01:34:04

我也很少正经说事情 随你

bluesnblood 01:39:23

看我明天的心情吧。

mamababy 01:35:13

明天 应该说是今天 我去动物园玩 88！

bluesnblood 01:40:41

好的，我也睡了。妈妈催好久了，她以为我在玩游戏呢。8888888

mamababy 01:36:10

真正的悍匪

bluesnblood 01:41:24

你说什么！！

mamababy 01:36:56

dust2中 会毫不犹豫的选择a门

mamababy 01:37:05

一直冲到大道上 拿着手中的41和警察的AWP对峙

bluesnblood 01:41:52

--_______________--b 好了好了。。。不说了。。。睡觉。。。

mamababy 01:37:15

88

努力学习

F BASS 已售出，请大家不要再问了

Sadowsky Metro系列Standard, UV70s和MS524等新品出售中

Fender CustomShop 10ltd全球限量100把出售中

中古品目前有Bacchus 04standard一把，价格6xxx，73年Fender Jazzbass一把，Musicman Stingray5一把

有意者请论坛短信

UID23405 帖子16565 精华16 积分162828 阅读权限101 在线时间2569 小时 注册时间2003-1-28 最后登录2008-11-17 查看详细资料

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UID23405 帖子16565 精华16 积分162828 注册时间2003-1-28 最后登录2008-11-17 发短消息 加为好友 当前离线 2# 大 中 小 发表于 2003-12-20 10:21 只看该作者

mamababy 部分 DIY 作品：

祝我病好（原创 贝斯SOLO）

使用器材：WARWICK STREAMER JAZZMAN V、ZOOM 506、音箱不知道

说明：这个曲子刚刚录完 也是我唯一用2个晚上录的东西

名字叫做 祝我病好吧！ 哈哈

首先谢谢bluesnblood和tomb还有一夜、莫名痛苦这段时间的鼓励和鞭策。我通过了要命的考试，却得上了严重的胆结石，挨一刀是免不了了。不过我不怕，希望能挺过去，身体恢复健康。

由于答应了blood录一个东西，我决定尝试一下我一直喜欢的舞曲风格，也尝试一下使用效果器，于是把我珍藏多年从未用过的506拿出来了。本来想只配低的 然后找我的吉他手，结果这小子外面逍遥去了，一气之下全用贝斯配出来了，音色由于没有经验，找到什么就用什么，编曲也是信手胡来，最后听了一遍合成以后觉得还挺有意思的。有一种信马由缰的洒脱感觉。看来最近心情还算不错。—— mamababy

://.democn/bbs/UpLoadFile/200311120563956260.mp3

MAMABABY1（贝斯SOLO曲）

使用器材：WARWICK STREAMER JAZZMAN V

说明：很棒的作品呢。和吉他手合作的。

://music.tshx.net/wh/up/uploadfile/mmbb1%20by%20whw.mp3

MYSELF（贝斯SOLO曲）

使用器材：WARWICK STREAMER JAZZMAN V

说明：录了4轨贝斯，很漂亮。大家要象王老师学习啊。

://music.tshx.net/wh/up/uploadfile/myself%20by%20whw.mp3

PLANE2

使用器材：WARWICK STREAMER JAZZMAN V

说明：王老师早期的作品好象。

://music.tshx.net/wh/up/uploadfile/plane2.mp3

PRETTY GIRL，PRETTY GIRL（贝斯SOLO曲）

使用器材：WARWICK STREAMER JAZZMAN V

说明：老王看到了美女的反应，用贝斯表达一种偷偷摸摸的（他所谓的“龌龊”）的感觉

诠释梦的经典——甜蜜的孩子 THE HONEYS

乐队简介

19年6月组建，同年8月录制第一张小样。1998年9月开办自己的酒吧SOHO。1999年11月录制第二张小样。2001年8月录制第三张小样。

乐队风格

英式乐队加风格上艺术气质，结合优美流畅的旋律，创作出悠扬美妙的歌曲，由于乐队成员都是美院毕业的高才生，突出人文气息与乐队文化的精髓，成为南方新一代乐队组合的先锋。

音乐风格

融合英式艺术风格，使之极具画面感

乐队成员成长历程

·於阗

1998年毕业于中国美术学院版画系

2001年本系研究生毕业

1992年从BON JOVI开始喜爱摇滚乐，1993年开始与“水晶碟”乐队的汪文伟一起玩吉他，1994年初被“月蚀”乐队吸收，任主唱，由于1994年考入中国美院离开“月蚀”，1995—19年在美院先后组织各个乐队，19年至今在“甜蜜的孩子”乐队，担任主唱。

·郑宇

1998年毕业于中国美术学院油画系

1995年在美院认识於阗，受其影响开始玩音乐并喜欢上摇滚乐，1995—19在美院组建过几支乐队，19年正式组建“甜蜜的孩子”乐队，担任贝司手。

·何振浩

1998年毕业于中国美术学院油画系

在中国美术学院附中读书时，受同学影响开始听打口带，对摇滚乐有了认识和兴趣，考入大学后在大三时，创建美院广播电台并结识了於阗，开始学习打鼓同时与於阗、郑宇组建了“甜蜜的孩子”乐队，担任鼓手。

·吴勤勇（阿勇）

4岁开始弹钢琴，10岁从师学习黑管，最早喜欢的音乐“DEPECHEMODE“，受此影响开始痴迷现代音乐，1994年在北京组建第一支乐队，1995年在上海参加“月蚀”，1996年做了两年自由乐手，98年加入“甜蜜的孩子”乐队，2001年4月参加保罗在北京的演唱会，受邀和其他五位吉他手与保罗同台演出。同年留在北京，在唐朝老五乐队任吉他手，即从事广告音乐录音、电视剧音乐制作，2001年10月归队至今，担任主音吉他手。

乐队成员小档案

於阗（主唱）

血型：B型

星座：天蝎座

爱好： 旅行

偶像：沈从文

最喜欢的音乐：Depechemode及各类New we、The cure、Sheryl crow

最喜欢的颜色：透明天色

最喜欢的动物：马

郑宇（贝司）

血型：AB

星座：宝瓶座

爱好：体育

偶像：无

最喜欢的音乐：red hot chili repper、crash

最喜欢的颜色：兰色

最喜欢的动物：狗

何振浩（鼓手）

血型：B型

星座：白羊座

爱好：旅行、看新闻

偶像：无

最喜欢的音乐：U2、red hot chili pepper、chemical brother

最喜欢的颜色：红色

最喜欢的动物：猴

吴勤勇（阿勇）（吉他）

血型：B型

星座：巨蟹座

爱好：模型&画画&兵器

偶像：无

最喜欢的音乐：电子乐 radiohead

最喜欢的颜色：军绿色

最喜欢的动物：猫科

乐队演出记录

1998年4月

参加李泉杭州大学演出

1998年9月

开办自己的酒吧SOHO

1999年9月

作为嘉宾乐队参加英国乐队SPACE在上海的4场演唱会

1999年10月

参加上海YAMAHA乐坛惊雷比赛获铜奖

1999年中

多次参加杭州各高校演出

2000年2月

参加浙江电视台《南北MO莉》节目录制

2000年4月

与“水晶蝶”共同举办华师大演唱会

2000年7月

参加2000露天摇滚演唱会（未来世界）

2000年7月起

于上海U-LIKE PUB驻唱

2001年5月起

于杭州PARADISE ROCK驻唱

2001年8月

参加上海PHILIPS极限运动音乐会

2001年11月

签约上海泛音音乐制作有限公司

2002年4月

录制《在街上》专辑

2002年10月

参加崔健倡导的“真唱运动”杭州站演出

2002年11月

发行首张原创专辑《在街上》

2002年12月

作为嘉宾乐队参加美国DAMONE乐队上海站演出

2002年12月

参加东方风云榜原创先锋校园演唱会

最近没有官方新闻称其最近有任何演出

呵呵，我也比较喜欢这个乐队~~~~~~~